Osasun krisiak "aukera berriak aurkezten ditu"

Pandemiak "kolpe hondamena" eman dio Europako kultur industriari. Baina, itxura goibela izan arren, Valeria Brusnikina (Irudian) esan zuen musika eta artea nazioarteko arrakasta-istorioa zela eta berriro lor daitekeela, idazten Martin Banks.

Webgune honi egindako elkarrizketa batean, Brusnikina, besteak beste musikari eta artisten eskubideen eskubideen alde egiten duen elkarte bat ordezkatzen duena, baikor agertu zen pandemia amaitzen denean industriak berreskuratuko zuela. Esan zuen: "Krisi batek aukera berriak eman ditzake beti".

Baina, aste honetan Bruselara egindako bisitan, Brusnikinak, IPChain Elkarteko IT proiektuen zorroaren kudeatzaileak, esan dio EUReporter-i "premiazkoa" dela egungo eskubideen ordainketa sistema erreformatzea, musikariek eta artistek beren lanagatik ordain egokia jaso dezaten. .

Honela esan zuen: "Gaur egun, copyrightaren jabea merkatuko partaide ugariren menpe dago, iTunes, Spotify eta erregaliak ordaintzen dituzten beste zerbitzu batzuetatik hasi eta kudeaketa kolektiboko sozietateetara (CMR), ez baitaude erabileraren inguruko estatistika zehatzak emateko prest. lanak. Europan, merkatua plataformek, bitartekariek eta erabiltzaileek gehiago dute eskubideen titularrek baino. Edukien erakusleihoek sortzaileek zenbat lortzen duten zehazten dute ".

Honako hau gaineratu zuen: "Arlo honetako jokalari nagusia musikaria da oraindik eta bere sormen lanak nork, non eta zer baldintzatan erabiltzen dituen modu independentean zehazteko aukera emango duten zerbitzuak behar ditu". Europako merkatuarekin alderatuta, esan zuen Errusia sistema bat eraikitzen ari dela, egile eskubideen titularrek edukiaren benetako erabilerari buruzko txostenak jasotzeko eta eskubide horien banaketa ehuneko 100eko datu horien mende dagoela.

Europak berreskuratzeko eskubideen kudeaketa kolektiboan aldaketak beharko dituela dio, eta gaineratu duenez, "CMRen jarduerak musika-lanen eta fonogramen erabileraren estatistikak biltzeko tresna digitaletan oinarrituta egon beharko lirateke, Interneteko baliabideen jarraipena egiteko. Bildutako txostenetan oinarrituta, zerbitzu digitalek ordainsarien bidezko banaketa osatzea ahalbidetuko dute ".

Honako hau gehitu du: "Eskubideen titularrek, berriz, edukia dirua irabazteko eta beren eskubideak kudeatzeko aukera ematen duten irtenbideak jasotzen dituzte. Europan, FONMIX eta Hypergraph bezalako konponbideak, musika lanen erabilerari buruzko datuak aztertzen dituztenak, informaziorik objektiboena osatzen dutenak eta artistari ordainsari kopuru zehatza kalkulatzen diotenak, ez dira batere ohikoak ".

iragarki

Brusnikinak gune honi esan zion: "Erreportajeak irratian eta telebistan soilik oinarritzen dira, artistak kanonak jasotzen baititu airean musika konposizio baten erreprodukzio bakoitzeko. Artistei erregaliak zor zaizkien beste alorretan, Europako CMRek ordainsariak kobratzeko eta ordainketak kalkuluen eta batez besteko adierazleen arabera kalkulatzeko printzipioaren arabera funtzionatzen dute ".

Errusiako hedabideen merkatua PWC-k 694 milioi dolarreko estimazioa izan zuen 2019an. Blokeo garaian,% 48 erregistratu zen, 363 milioi dolar izatera iritsi arte. Aldi berean, pandemiak digitalizazioarekin lotutako joerak areagotu ditu. Lineako plataformetako eta bestelako zerbitzu digitaletako edukien kontsumoa nabarmen handitu da Errusian. Ikuskizun jendetsuak debekatzeko egoeran, artistek beren edukia dirua irabazteko modu berriak bilatzera behartu zituzten. Aurretik, musikariaren diru sarreren% 75 kontzertuetatik zetorren, berrogeialdiko murrizketek diru sarreren egitura aldatu dute eta orain streaming plataformak dira diru sarrera nagusien iturriak. Konexiorik gabeko kontzertuak itzuliko direla uste dugu, baina streamingak Errusiako musikarien diru iturri garrantzitsuena izaten jarraituko du, Europan bezala.

Azkenaldian, musikariaren diru sarreren% 75 kontzertuetatik etorri zen, baina orain berrogeialdiko murrizketek diru sarreren egitura aldatu dute eta streaming plataformak diru sarrera nagusien iturri bihurtu dira. Uste dugu lineaz kanpoko kontzertuak itzuliko direla, baina streamingak Errusiako musikarien diru iturri garrantzitsuena izaten jarraituko du, Europan bezala.

CMRek "konfiantza krisia" bizi dutela dio, eta honakoa gaineratu du: "Errusian duela urte batzuk horri aurre egin genion. Arazoa da musikariek ez dituztela musika konposizioen erabilerari buruzko estatistikak ikusten, eta horren arabera ordainsari kopuru egokia kalkulatzen da. Horrek CRMetan duten konfiantza ahuldu dezake. Arazo hau tresna digitalekin konpontzen ari da. Errusian eta CEI herrialdeetan, CMRek ez dute balorazioak edo estatistikak manipulatzeko aukerarik ere, lanen erabilera Hypergraph software paketeak eta FONMIX erreproduzitzaileak erregistratzen dutelako. Bildutako informazioa egile eskubideen titularraren 'Kontu Pertsonalean' bateratzen da, eta egile bakoitzak kalkuluak egiaztatu eta ziurtatu dezake zentimo baten truke jasotako ordainsari guztiak jaso dituela ".

Honako hau gehitu zuen: "Uste dugu denborarekin, blockchain azpiegituretan oinarritutako plataformei esker, egile bakoitzak bere eskubide intelektualen gaineko eskubideak kudeatzeko eta irabazteko gai izango dela bitartekaririk gabe eta irabazi. Blockchain-ek datuen segurtasuna eta aldaezintasuna bermatzen du, eta horrek esan nahi du konfiantza krisia teknologikoki konpontzen dela ”.

Bere esanetan, beste herrialde batzuetarako erabilgarria izan daitekeen "eredua" da: "Errusia jabetza intelektualaren kudeaketa sistema garatzen ari da IPChain bloke katearen azpiegituran oinarrituta. IPChain sarean oinarritutako zerbitzuei esker, eskubideen titularrek eta erabiltzaileek beren sormen lanen eskubideak modu independentean kudeatu ditzakete.

"Jabetza intelektuala kudeatzeko sistemak ikertu ditugu munduko herrialde askotan, musikaren industriarekin kontsultatu eta gure eredua ia nonahi aplikagarria dela ziurtatu dugu. Italia, Letonia, Alemania, Ghana eta Kolonbiarekin lankidetzan ari gara dagoeneko. Gure ekosistemak indarrean dagoen legeriarekin, negozio prozesuekin eta instituzio paisaiarekin lotura estua izan gabe funtziona dezake. Blockchain oso ondo agertu da eskubide intelektualen kudeaketaren arloan, datu base handiekin "konfiantzaren azpiegitura" moduan lan egiteko aukera ematen baitu. Transakzio guztiei buruzko informazioa banatzen den IPChain sarera modu unibertsal eta normalizatuan sartzen da, non ezinezkoa baita datuak ordezkatzea edo faltsutzea. Izan ere, informazioa ez da entitate zehatz batena, aldi berean merkatu osoarena da ".

Brusnikinak esan zuen: "Gaur egun, artistek ingurune digitalean ez ezik lineaz kanpo ere beren eskubideak modu independentean kudeatzeko beharrezkoak diren baldintza guztiak daude. Aukera hau, batez ere, FONMIXek eskaintzen du, CMRek berdin erabil dezaketena. Gaitasun horretan funtzionatzen du gaur egun herrialde gehienetan ".

Etengabeko pandemiara itzuliz, horrek industrian izan zuen eragina agerian utzi zuen: "Gai honen inguruko ikerketak egin ditugu. Kontzertuen jarduera murriztea dela eta, 2020an Errusiako musika merkatua% 47.7 hondoratu zen. 2019an, merkatuaren tamaina 694 milioi dolarrekoa zen eta pandemiaren ondoren, 363 milioi dolarretara murriztu zen. Aldi berean, diru-sarreren egitura aldatu egin da. Aurretik, streamingak musikarien diru-sarreren% 18 hartzen zuen, pandemiaren ondoren, bere kuota% 57.3 da ».

Hala ere, industria pixkanaka suspertzen ari da. Errusiako musika merkatuaren urteko batez besteko hazkunde tasa, bere kalkuluen arabera,% 6.9koa izango da 2024rako, eta haren bolumena 968 milioi dolarrekoa izango da.

"Hala ere, aurreikusten dugu" zuzeneko "kontzertuek ez dutela kopuru horren% 20 baino gehiago izango. Mundu mailako merkatuari dagokionez, hainbat kalkuluren arabera,% 28-34 murriztu da. Horren arrazoia, esan zuen, hilabete luzeko itxialdia da kontzertu debekuekin eta txikizkako denden itxierarekin. Mundu mailan, pandemiaren aurretik, musikarien diru-sarrera gehienak (% 56.1) streaming zerbitzuetatik zetozen, beraz, berrogeialdiaren inplikazio ekonomikoak ez ziren merkatu globalarentzat errusiarrak bezain dramatikoak izan. Krisiak aukera berriak eman ditzake beti ikusteko prest daudenentzat. Musikaren industriarentzat hazkunde eragilea izan daiteke. Errusian, blokeatzeak digitalizazioa eta zerbitzu berriak garatzea bultzatu zituen, eta eskubideen titularrak aktiboki bultzatu zituen beren edukia dirua irabazteko ".

Bere ekimenak, bere ustez, artista ezezagunen hazkundean eta aitorpenean lagun dezake, esanez: "Kudeaketa kolektiboko sistema globala artista eta disko garrantzitsu eta ezagunei laguntza ematera bideratuta dago. Eskubideen kudeaketarako azpiegitura digitala sortzeko Errusiako esperientziak erakusten du plataformek talde txikiagoei, artista gazteei eta ezezagunak direnei sarbidea ematen dietela industrian barrena joateko. Sormen taldeek IP bidez bermatutako finantzaketa bil dezakete Co-Fi crowdfunding plataformarekin edo abesti bat edo laginak saldu telebista saio batean erabiltzeko. Eta garrantzitsuena, eskuragarri dauden zerbitzuek merkatuan estrategia independentea aukeratu eta eraikitzea ahalbidetzen dute, independentzia mantenduz, eta ekoizleei eta musika argitaratzaileei saltzen ez diena ".

Honek guztiak publiko zabalago batek izan beharko luke, dioenez, eduki sortzaile globala etengabe hazten eta dibertsifikatzen ari delako erritmo bizian.

Brusnikinak honakoa esan zuen: "XX. Mendean, mundu guztiari pop edo izarreko dozena bat edo bi entzuten zitzaizkion, haientzat etiketek eta marketin errukigabeak eta PR makinak lan egiten zuten. Web 20ak DIY aroari hasiera eman zion sormenari. Orain posible da ezagun bihurtzea etiketarik eta marketin ahalmen handirik gabe. Izarrak VK, YouTube, TikTok bezalako sare sozialetan jaiotzen dira ".

Brusnikinak ondorioztatu du: "Edukien aro berria bizi dugu, eta horrek ekoizpenerako eta edukien kudeaketarako ikuspegi berriak eskatzen ditu. Horregatik, influencer marketinak banaketa eta sustapen kanal handiak ordezkatzen ditu eta kudeaketa kolektiboa banakako edukien dirua irabazteko estrategiak ordezkatzen ari da ".

Partekatu artikulu hau: